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ABSTRACTS Monique Yaari (The Pennsylvania State University) L'entre deux: le sur-surréalisme de Bucarest, années 40 et au-delà Le doublement du préfixe "sur" dans le métadiscours propre au surréalisme de Roumanie (d'expression française, mais relativement tardif) renvoie à une velléité de dépassement par rapport au surréalisme occidental, et notamment celui de France, donc d'un défi venant, pour ainsi dire, des marges des avant-gardes. Cependant, la relation du groupe de Bucarest à celui de Paris était faite aussi d'affinités multiples. Décanter la part de la spécificité roumaine sera une des tâches de l'esquisse qui fera l'objet de cette communication. L'expression "entre-deux" renvoie d'une part au titre donné par la revue Pleine Marge à un dossier constitué récemment par moi sur un des membres du groupe, pour signifier le fait que son oeuvre navigue entre deux langues -- au double sens de langues verbales (le roumain et le français), et surtout de codes de communication (l'écrit et le dessin). Le passage au français est commun au groupe entier depuis 1946. L'ancrage à la fois dans le verbal et dans le visuel est propre à trois de ses cinq membres. Mais l'"entre-deux" tient autant sinon plus à la situation politique du surréalisme de Roumanie, déchiré entre, et par, deux totalitarismes: celui de droite, qui a meurtri indélébilement la jeunesse du groupe; et celui de gauche, dystopie qui a fini par tuer le groupe mais à la face utopique initale de laquelle ils avaient cru avec ferveur. Ils étaient cinq à l'origine, dont trois juifs. Leurs trajectories respectives après 1947 ont été différentes, mais toutes marquées par l'exil -- intérieur, extérieur. Ma présentation (très générale) du groupe sera encadrée par cette dimension politique et historique, essentielle, qui correspond à la thématique de la session "World War II and After."

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