ICFFS-Diversity & Difference

Georges Brassens et Serge Gainsbourg se suivent de très près dans leur siècle puisqu'ils sont nés respectivement en 1921 et 1928 et que leurs carrières ont débuté dans les années cinquante (1952 pour Brassens et 1958 pour Gainsbourg). Leurs disparitions, montrent la même proximité: Gainsbourg a disparu en mars 91, un peu moins de dix ans après Brassens. Cependant, bien que les œuvres de ces deux auteurs compositeurs interprêtes s'inscrivent, grosso modo, dans une mêne période de temps, elles semblent souvent décrire deux mondes différents, deux réalités culturelles quelque peu étrangères l'une à l'autre. Oubliant leur contemporanéité, on serait tenté d'avancer que Brassens et Gainsbourg, à travers leur poétiques, leurs façons de travailler, leurs personnalités, appartiennent, pour l'un, à une France d'autrefois, et pour l'autre à une France qu'on pourrait voir comme “américanisée”. Brassens a fait partie d'une avant-garde dans la chanson à texte, mais il n'a, par la suite, jamais varié en rien sa forme d'expression, se cantonnant à une approche quasi artisanale de son métier. Gainsbourg, pour sa part, a tenté, tout au long de sa carrière, de précéder le goût du public et de surprendre. Pour se faire, il a énormément emprunté à la musique anglaise et américaine et a introduit une esthétique du “franglais”. Ce contraste entre les deux auteurs, dont les chansons sont, à présent, considérées comme appartenant au patrimoine national, suggère que le goût du public, en France, est longtemps resté attaché à des valeurs traditionnelles tout en se laissant griser par la tentation du nouveau, de l'exotique. Toutefois, pour ce même public, les œuvres de Brassens et Gainsbourg sont monumentales en ce sens qu'elles transcendent leurs différences formelles en se faisant l’expression d’une identité française de par leur attachement à la poésie et à la tradition littéraire. Car, il faut le rappeler, Brassens et Gainsbourg ne s’exportent guère sur le marché anglophone. S'exprimant dans un médium largement dominé par le modèle anglo-saxon, ils n’ont pas tourné le dos aux influences musicales extérieures et sont parvenus, empruntant des chemins différents, à imposer une version française de la “pop music”. Ils s’inscrivent aujourd’hui comme les deux auteurs-compositeurs-interprêtes les plus importants d’une génération éclatée qui a vu la société française subir de nombreux bouleversements politiques et sociaux.




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