Jason Herbeck  (Boise State University)
Typologie policière et Rosalie l'infâme

La littérature antillaise d'expression française n'est pas à court de mystère ou d'énigme, loin s'en faut. Bien au contraire, s'y succèdent meurtres, disparitions, enlèvements, empoisonnements, vols et bien d'autres actes illicites qui laissent chacun une empreinte sibylline sur les ouvres de la Caraïbe. Une telle richesse d'activité-allant du petit crime évoqué de biais dans le texte jusqu'à celui, central, qui servira de catalyseur de l'intrigue -finit souvent par éveiller de nombreuses questions de la part des personnages comme du lecteur. Face à un problème dont la résolution tarde à se présenter en dépit des données amassées, l'un et l'autre cherchent obstinément à en savoir plus. Or, malgré les enquêtes à profusion qui sont alors entamées, toujours est-il que le roman policier en tant que tel semble avoir du mal à se frayer une place catégorique aux Antilles. À la différence de la plupart des polars africains, par exemple, dont la couverture en noir, jaune et blanc dénote dès l'abord leur appartenance au genre policier, le côté enquêteur de bon nombre de romans antillais risque de ne se découvrir qu'au moment de la lecture.

Le manque de péritexte éditorial pouvant incorporer des ouvres antillaises au genre du roman policier ne fera pas ici l'objet d'une étude. Cette communication se propose plutôt de juxtaposer Rosalie L'Infâme (2003) d'Évelyne Trouillot avec la forme narrative spécifiquement policière. À la lumière des vingt règles d'or numérotées par S. S. Van Dine et de la typologie policière identifiée par Tzvetan Todorov, Gérard Genette et Uri Eisenzweig, sera menée une investigation à la fois structuraliste et post-coloniale selon laquelle nous nous efforcerons de relever dans un contexte antillais contemporain la signification de l'écart qui s'opère entre le roman antillais et le polar modèle. Traitant des cas d'empoisonnement qui déclenchent la terreur des plantations haïtiennes en 1750, le roman de Trouillot nous présente la jeune protagoniste Lisette, qui, tel un limier en stage, apprend « à fouiller le secret des paroles et des songes pour y trouver au bout une quelconque vérité » (98). Si les recherches de celle-ci s'accordent à première vue avec la typologie policière traditionnelle (l'inversion chronologique du récit ; prédominance du discursif sur l'événementiel ; différentiation entre origine et produit du récit), il s'avère toutefois que les découvertes de Lisette exigent une nouvelle perspective du crime « original » ainsi que de l'enquête elle-même. En effet, nous avancerons que le lecteur qui se trouve initié au rôle de détective tout au long du texte est invité à repenser l'aspect « clos » de toute investigation systématique, surtout dans un contexte (post)coloniale.