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ABSTRACTS

Johanne Bénard (Queen’s University, Canada)
Beckett revisité par Atom Egoyan

Dans cette communication, je présenterai les œuvres de l’artiste canadien Atom Egoyan créées à partir de La Dernière Bande. Je montrerai comment le film de 2000, Krapp’s Last Tape (qui fait partie de la série irlandaise, Beckett on Film), et les installations de 2002 (Steenbeckett au Musée de l’Homme de Londres et Hors d’Usage/Out of Use au Musée d’Art Contemporain de Montréal) ont mis en évidence les principaux paradoxes de la pièce de Beckett, en nous a permettant de réfléchir non seulement sur les rapports entre le soi et la mémoire (la tragédie d’être étranger à son propre passé), mais sur les rapports entre la technologie et la mémoire. Alors qu’on avait surtout vu jusqu’à maintenant comment, dans cette pièce, la technologie représentait le processus de la mémoire, le travail d’Egoyan a mis l’accent sur le problème plus actuel de l’archive, qui est condamnée à figer nos expériences dans le temps. Dans un monde envahi par les techniques d’enregistrement digitales, la relation de Krapp à son magnétophone à bandes nous rappellerait également qu’il y avait une époque où les machines nécessitaient un contact physique. Comme le dit Egoyan dans le catalogue de l’exposition Hors d’Usage, il y a « quelque chose de touchant dans les propriétés physiques de l’instrument et la fragilité des dispositifs qui enregistrent notre mémoire, et aussi quelque chose de tactile dans la façon dont nous préparons le magnétophone. » En perdant le contact avec les appareils qui permettent l’archivage ne perdons-nous pas contact avec le passé? Lire La Dernière Bande au XXIe siècle, c’est questionner la façon dont nous entrons en rapport avec la technologie, à laquelle nous continuons de confier nos plus précieuses histoires personnelles et collectives.

3Revising Himself: Performance as Text in Samuel Beckett's Theatre’ in Journal of Modern Literature (22:1) 1998, p.113.



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